第(1/4)节     风格电影：风格十足，电影很远

    不知从何时开始，人们总爱把韩寒与郭敬明作为似乎对立的两个概念对举，形影不离而又针锋相对，或许二位作为80后群体最成功的代表，又都从事着引人注目的文学创作，表现出来的“路数”又截然不同，因此人们特别愿意将两人以及他们名下的文风与作品、拥趸与信众甚至是价值观、世界观作分析比较。

    我印象中自己从来没有把俩人搁一块儿说过事儿，更加没有试图对二人做过比较研究，因为在我看来尽管韩寒练的是“九阳神功”而小四练的是“九y真经”，看似一阳一y，格格不入，实则内里却又相通，并没有本质的区别。不管承认与否，二位其实都是现实向的现世享乐主义宅对于名和利都有着极大的热情。其实二人成名的方式都是如出一辙，他们应该说是网络时代最大的宠儿，最初都是通过网络媒介病毒式营销手段最终让全几乎没有人可以无视他俩的存在，继而走演艺明星的包装经营模式，把自己打造成“文学明星”并集结了一批数量庞大的死忠粉丝，利用粉丝效应，以人保书，以人推作络营销也好、文学之星也罢，这些走红方式，韩寒还是前辈，郭敬明只是个成功的甚至有后来居上之势的跟进宅因此，从这个意义上说，二者并没有什么本质上的不同，也就没有比较的必要。

    但这次当事双方分别带《小时代》和《后会无期》公然打起了擂台，因此不妨说说我对二人的看法。尽管是同质的，但二人终究又是表现出不一样的风格的，至少韩少表面上是不屑于和小四同侪的。这是因为同样的现世主义、享乐主义内核，二人的包装方式不一样。郭敬明采用的是“轻包装”甚至是无包装，选材就是少男少女间的小事情、小情绪，典型的青春版鸳鸯蝴蝶、时代版郑卫之音，爱到明媚、甜到忧伤，他从来没有甚至都不曾想过赋予作品任何“文以载道”的正统价值，他所希冀的只是让读者觉得单纯的“好看”，愿意掏钱购买就足够了。因此，在写作到达其自身巅峰状态后，华丽转身更加投入地拥抱商业，做出版、做电影，对于郭小四来说是一件非常自然和得心应手的事情。但是韩寒不一样，他出道就不是以一种世俗的面目示人的，他自己呈现或者别人强加于他的标签往往是另类、叛逆、冷峻和深刻，因此“韩寒”两个字在现时代表的是更文艺和更高逼格。韩寒是要“骂”的，他自己承认的头衔就有一项是“青年意见领袖”，他关心公共事务，尽管尺度拿捏得很巧妙，但对于一些不关现行机制核心的他看不惯的问题他总愿意猛烈地抨击，这正好迎合了愤怒而暴躁的网民群体，于是这些文章被大量的阅读、点赞和转发。因此相对于韩寒那些深受荒诞主义和意识流影响的有些“野狐禅”意味的韩式小说，更多非死忠粉的普通读者看得更多的是韩寒的杂文。但是这种过度包装的黄钟大吕式的雅音正乐却给韩少带来了一定的困境，杂文不像小说，它是零星的、片断的，对于更大多数普通读者来说，在网上看过了，跟着骂一下过过瘾，留两句点评，好了，这事儿就算翻篇儿了，专门去买杂文集子永久珍藏的远比在网上看长篇小说太累而买让眼球更舒服的纸质版小说的读者要少得多，因此韩寒的章多少也有点“叫好不叫座”的意味。而更为严峻的是，文学创作都是有巅峰和低谷的，我不是说也不希望韩寒和郭敬明从此走向平庸再也写不出好的作品了，但近年来两位都开始奔四的大叔单行本产量和速度都在下降，二位在作家富豪榜上的版
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