第(1/18)节     《大白鲨》不过是一部用以赚钱的灾难片，然而，它就是一场灾难。

    ——史蒂文·斯皮尔伯格，1925年6月28日，登载于《纽约邮报》

    斯皮尔伯格为《大白鲨》及时向公众道了歉。1978年他曾向纽约一位观众坦率

    地说了一番话，表示这部影片今天在他看来也是“凶残、肮脏和野蛮的。它除了与

    我个人有关以外没有任何意义。它是我精心设计的影片，我每剪辑一个镜头心中都

    充满喜悦，因为由此我看出它将给观众带来什么样的影响，我从未看到过一部影片

    能像它这样把人卷进强烈的情绪中去。”

    但是应该承认，斯皮尔伯格拍这部片子也是迫于形势。随着“爱与和平”的影

    片不能取信于多数观众，电影业再度倾向以娱乐为目的的影片：爆米花影片。《教

    父》和《酒吧间》以它们极强的故事性、高超的制作水平和易上口的音乐曲调扫荡

    了1972年的奥斯卡奖候选人名单。《大白鲨》正是这种既顺应形势又符合斯皮尔伯

    格事业发展的影片。在这种形势下，他用不着回避对本切利小说中那些大白鲨的展

    现，用不着顾忌对夏日云雾下那些诱人的、在你面前晃来晃去的游客们的大白腿的

    展现，这一点对市场、对斯皮尔伯格的同事和朋友都是十分敏感的。

    是斯皮尔伯格的本能使他成功。当他拍完《横冲直撞大逃亡》后，作为一名年

    轻的导演，他激起了人们对所有年轻导演的狂热。《大白鲨》又一次给斯皮尔伯格

    带来了不容忽视的，被同行佩服、怀疑、憎恨的魅力。好莱坞拥抱着一个神童，但

    却从不相信他。有道是最热心的人往往是第一个打算毁掉你的人。无论如何《大白

    鲨》赢得了观众，仅从它的国内票房收入就赚回26亿美元。然而，斯皮尔伯格的那

    些“电影艺术科学学院”的同行们，通过每年的“学院奖”投票形式，长达20年时

    间不授予斯皮尔伯格本人一个奥斯卡奖。

    即使在1974年前几个月斯皮尔伯格拼命研究《大白鲨》手稿的日子里，他心里

    仍想着“注视天空”。经过反复推敲，他根据黑奈克的名句将它改名为《第三类接

    触》。1973年10月，环球公司通知斯皮尔伯格准备去为他们执导巴伍德和罗宾斯的

    另一个剧本《清水》，可在《大白鲨》完成后，他们除了《第三类接触》外，没再

    让他拍任何电影。斯皮尔伯格认定：电影应该成为他所倾心的事物的选集，应该是

    对贯穿他整个青春时期的流行文化的一种认可，于是他打算自己去写剧本。

    《大白鲨》这本书在1974年2月的发行量似乎是虎头蛇尾。然而上千册的发行量

    仍把它推上了加利弗尼亚畅销书行列。斯皮尔伯格、扎纽克、布朗和几位朋友每人

    买了100本。他们将大部分书签上宇送给评论家和“评论族”成员。餐馆对书商们来

    说是最重要的目标，他们在书里为许多餐馆做了广告。用不着进行全国范国的统计，

    仅就本州而言，到售书第一天傍晚7点的统计，《大白鲨》成为最成
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