第(3/18)节 希望尽可能地把《横冲直撞》一片用过的家当用于《大白鲨》。设

    计师乔·阿尔威斯、制片经理比尔。基尔摩尔和导演抄里·罗德斯全部被带上这条

    破船。用兹格蒙德当摄影师是不可能了，斯皮尔伯格雇用了《恶魔孽种》和《野人》

    的摄影师比尔·布特勒。他希望威尔娜·菲尔穗斯仍作该片的编辑。不光因为她现

    在是好莱坞最好的剪辑人员，还因为作为纳德·泰思的《咖啡聚会》一片的核心人

    物，她可以策略地阻止纳德·泰思的干涉。威尔娜·菲尔德斯此时正准备着手剪辑

    彼特·伯格当维奇的《永恒的爱》。此片是为满足人们对音乐的饥渴所做的伟大尝

    试。伯格当维奇不想让演员们在唱歌时像表演哑剧那样只张张嘴，而是打算在拍外

    景时把他们的真实声音录下来，这对于剪辑人员是一次有趣的挑战，可他还未找到

    合适的演员。在罢工的阴影笼罩下，菲尔德斯还是选择了《大白鲨》的剪辑工作。

    她把儿子瑞克也带了来给斯皮尔伯格当跑腿儿和学徒。伯格当维奇此恼怒地几乎哭

    起来，不过威尔娜·菲尔德斯的确做了一个聪明的选择。《永恒的爱》由于牵涉面

    太多面遭到惨败。

    《大白鲨》最最紧迫的事是需要一个剧本。扎纽克在福克斯公司还有一部片子

    尚未完成，是关于一名黑人拳击手杰克·约翰逊的故事，片名为《伟大的白色希望》，

    由霍华德·塞克勒编剧。扎纽克记得塞克勒是个潜水爱好者，他偶尔会在城里呆几

    天。当彼特·伯格当维奇对一个已决定采用的剧本改变主意后，他遭到了冷遇。塞

    克勒同意在贝尔航空饭店花上4个星期重写《大白鲨》，斯皮尔伯格时常给他提提建

    议，帮他增强信心。这位剧作家心里清楚，尽管他为此剧编创了许多与小说不同的

    情节，但他并不会因此而出名。

    为了寻找外景地，乔·阿尔威斯对东海岸进行了一番巡视，最后选择了马萨葡

    萄园岛上的埃得加城。这个岛与科德角和汉尼斯湾相比社会环境比较好，并有高达

    3英尺的海浪，而且离岸不远处就有一片深水域。这种条件使工作人员可以全天拍摄。

    斯皮尔伯格从一开始就坚持认为没有什么镜头可以在制片厂的蓄水池中拍摄，这片

    子不像欧文·艾伦60年代的电视系列片《海底航行》，仅有清澈的水和细细的波纹

    就可以了。然而，如果不是在蓄水池中，鲨鱼怎么能圈得住呢？大家都同意大白鲨

    是无法驯化的，而且也没有人能在水下呆上几个小时，于是他们设想是否可以把一

    个大白鲨模型放到美国的海洋中去……

    “是的，正是这样，”斯皮尔伯格回忆起这个建议时笑了，“然后我们在水中

    的笼子里拍摄真正的大自鲨的镜头。”

    当澳大利亚纪录片导演罗思·泰勒和搭档瓦莱瑞——他的妻子，一位非常熟悉

    海洋生物的女士——于1971年拍摄了被特·基姆贝尔关于大白鲨的纪录片《蓝色水

    域，白色死亡》，并与那庞然大物接触之后，他们就成了知名人士。基姆贝尔雇用
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