第(3/4)节 ，看到那是一张黑白胶卷拍摄的风景。角度很奇怪，好像是仰拍，因为照片的主体是纵横交错的黑色树枝，背景是灰白的天空。

    天上飞着一只黑色的鸟，姿态舒展，然而它几乎被占据整个构图的树枝挡住了。那些交叉的黑色线条贯穿画面，因为失焦的缘故，像铁制的栏杆。

    御手洗从相框里取出照片，它的边缘略微有些卷折，翻过来以后，右下角有几个几乎看不出来的字母。

    caged

    第十二章

    平成五年冬，石冈和己日记

    十二月二十二号这一天我们去了警察署和加贺教授任职的大学，但是得到的信息非常有限。坦白地说，我认为御手洗有些事在瞒着我，而加贺辰己涉嫌其中的可能性，在我看来相当大。

    首先是不在场证明的问题。从十一月二十号到二十四号，按照他自己的说法，他人在钏路，而且是在野外摄影，这样一来就没有人能够证明他的行踪了。他完全有可能在二十二号或者二十三号回到家里，或者在外边的什么地方与他父亲碰头。

    其次是御手洗说过的，二十三号出现在东京的人，看起来很像加贺教授。那么这个人会不会是加贺辰己呢？他和他父亲一样是瘦高的身材，肩膀的形状和走路的姿势，因为遗传和不自觉模仿的关系，经常会在父子之间出现惊人的相似。如果那一天他在东京，是不是去见他父亲呢？之后又发生了什么事呢？

    我甚至曾经想过，也许加贺教授根本就没有去东京，那个电话是加贺辰己冒充自己父亲打的，但是这样一来，电话另一端的那个人——也就是加贺夫人——就必然成为共犯。不管声线有多相似，丈夫和儿子讲话的声音，不可能区分不出吧。

    如果加贺夫人是共犯的话，那就相当奇妙了。因为加贺一家与外界几乎是孤立的，如果妻子和儿子共谋要除掉男主人，那完全不需要大费周章，跑到东京去打一个电话。反正这个家只有三个人，只要其中两个咬定同样的说法，根本没有人能推翻。

    在这一点上我碰壁了。加贺夫人不可能是共犯，但我仍然认为加贺辰己犯案的可能性非常高。他很有可能尾随父亲去了东京，在那里让他父亲消失，接着偷偷溜回钏路，等着母亲打电话叫他回家。

    但是动机呢？御手洗曾经说，这个案子一定是心理层面的，动机恐怕不会是金钱之类具体的东西。关于这个动机，我想它已经出现了，就在今天下午，我们在加贺教授办公桌上找到的那张照片里。

    那是一张黑白照片，拍摄的是天空中的飞鸟，但是整个画面被纵横的树枝挡住，看起来那鸟好像关在笼子里一样，而照片的背面也确实用英文写了caged这个单词。我仅仅认识cage这个字，没见过它用作动词，不过它的意义是毫无疑问的。御手洗对这张照片也相当感兴趣，反复看了很久。

    “这张照片究竟想表达什么呢？”我试着问他。

    “它不是叫做‘囚’吗？”御手洗指着背面的题字，“当然是表达囚禁这种状态了。鸟在天空中无疑是自由的，但是换一个角度看，它却无时无刻不在牢笼中。”

    “这张照片……是谁拍的呢？”

    其实我不需要御手洗回答这个问题，加贺辰己带着摄影器材在钏路的森林中跋涉的形象，自然而然地浮现在我脑海中。

    加贺辰己，是一个住在笼子里的人吧。

    
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