第(4/8)节 是：未来的人性不能简单地等于今天的人性，如何去面对未来的挑战以及技术将怎样发展，都是无法预知的。因为，人类本身会不断变化！在《人造孩子》中就戏剧性地表达了这种看法：老人们跟不上时代步伐，年轻人无法保持信仰，明天会出现与今天绝然不同的新的真理。你想要继续生存下去吗？那你必须跳出变化的世界与固定的价值系统相冲突的陷阱。

    全文字小说- 《晶体点阵》开始看，似是一个传统的科幻小说，但其描述的世界则更加没有秩序。《晶体点阵》的故事场景，是斯特灵的一系列关于《蜂群人》的小说通用的。《蜂群人》（1982）讲述的是两类不同生物对文明发展的不同看法，“机械族人”相信，人类的进化将向外科手术的方向发展，移植器官、安装假肢，以延伸人类的适应力；而“变形族人”则相信，基因改变才是使人类继续进化的途径。结果证明，他们全错了，新的人类与两者都有差别，又都有联系。

    全文字小说- 斯特灵的作品常将科学技术的推测引向极端，但他缺乏某些情节设计和人物刻画的才能。对他来讲，人物和情节只是思想的载体，但这个缺点，在他后期作品中有了不少改进，如1985年发表的《在布鲁涅的青春岁月》和1986年发表的《美丽与崇高》中，作者笔下的人物开始显露出一定的代表意义与独特性了。

    全文字小说- 卢迪·拉克是数理逻辑学博士，他的“塞伯朋克”小说具有较高的思想内涵和反文化的活力。他不那么关心写意识拓展的预测或荒谬的粗俗喜剧，他的小说有些象卡夫卡或奇若克的作品。在科幻领域内，其师承贝斯特和范沃格特。拉克的主要作品有《软件》（1982）、《时间和空间》（1984）以及《生活的秘密》（1985），其中的这最后一部作品，描写了一位60年代的青年，发现自己是个来自外空的生物。

    全文字小说- 除了上面简介的三位作家的作品外，“塞伯朋克”的名著还包括施恩纳的《边疆》，舍利的《活人转移大会》、《蚀》，杰特的《莫洛克之夜》和《玻璃锤》等等。

    全文字小说- “塞伯朋克”运动从出现至今，已经十几个年头。归纳起来，主要有如下几个特点：一是呼唤科幻小说从“新浪潮”回归，二是其作品引入了现代高科技，三是文化价值观的反传统性，四是反对标签化和不结盟的文学立场。

    全文字小说- 事实上，如果将70年代中期以来的科幻小说完全归结于“塞伯朋克”则是非常不确切的。在这一阶段，传统的科幻小说仍然继续存在，“新浪潮”的后继者们也仍在继续努力。此外，人文主义科幻小说、女性作家的作品等多种流派，异彩纷呈。到了1987年夏季，塞伯朋克已明显地融入了主流科幻文学中去。由此可见，一个多流派并存且相互融合的时代即将来临。

    全文字小说- 但是，无论未来如何发展，科幻小说作为某种独特的文学形式已经具备了本身的特点。在当代，一个人想要不下功夫地深钻科学或了解文学就能创作好的科幻作品，那是绝对不可能的，因为，现代科幻小说正是高科技与高超文学技巧的完美结合。

    全文字小说- 纵观西方科幻小说一百多年的发展历史，我们可以得到以下几个启示：

    全文字小说- 1、科幻小说的发展依赖于科技的进步。

    全文字小说- 2、科幻小说的发展依赖于文学与时代的变
第(4/8)节