第(2/3)节 是牢骚满腹，就是“一朝被蛇咬，十年怕草绳”。

    我提倡的以幻喻实，并不回避政治现实，我们国家的文宣政策没有大家想象得那么严酷，但是要写这方面校旱者，不要自以为是，要真正了解现实、了解政治内幕，不能以一己得失就对现实政治妄加虚构、对不同出身者妄加指责，最后你的作品不被封杀，也往往会被人利用。甚至会有别有用心者，挑拨这些愤青作家，同国内真正的光明力量作对，而那些野心家进一步隐藏自己，坐山观虎斗。至于那些为了讨好台湾出版商而刻意写的某些校旱，我就不说什么了，千古之后，自有后人评述。

    谈到《古国英杰传》，有些朋友可能以为是我最近的作品，实际上它起笔于2004年10月1日，是为纪念中华人民共和国建国55周年而作，初稿完成于当年11月底。陈水扁放弃急独、国共高层化干戈为玉帛等现实都是我写完校旱后的事情，但是在我校旱中已有所暗示，这并非我能未卜先知，而是掌握了时事政治规律，就知道这种趋势必定如此。

    而《梦幻天翔》起草于今年8月15日，它不仅仅是为我未来事业所写，也是为了纪念二战胜利60周年。所以，我不但在校旱主人公上采取多国籍构思，并表现出不同国家、不同地域现代青年间的性格互动，也在校旱情节构思上参考了苏联卫国战争和奥斯维辛集中营的一些片断。另外，有些情节也取自国内，比如“立笼”，这是“皖南事变”后，国民党用来对付新四军俘虏的工具。

    我本人虽然擅长写战争，但不喜欢战争，因为战争的受害者往往是无辜的百姓。不过，我在《灵帝传说》中也表现得很明白，无论我们如何不喜欢战争，一旦有人将战争强加到我们头上，那么我们也就别无选择！

    另外，我要提醒大家一句，以战止战，并不是解决当今中国面临各种问题的必要手段。当今世界，外交战、情报战、政治战、经济战、战略战，比单纯的军事战更要重要，甚至真正的战争是在战场外打响，在战场上结束。所以现代战争往往是速战速决，因为真正的胜负早已在军事战前决定，军事战只是促成战果的出现，伊拉克战争就是一个最好的例子。

    我曾经做了一个作者调查，反对我美化日本儿童的读者最多，为此我想有必要解释一下。我最初的构想，是在三个主人公中设立一名女性，一个儿童。但是由于我不太擅长撰写女性，只能将女性作为配角。而这个儿童，我曾想用中国或者其他国儿童来代替，因为我毕竟也是一个中国愤青，反日也是中国愤青的共同特征。

    不过，思索再三，我最终还是决定塑造藤野斋幻这个角色。因为我们无法否认，日本对儿童的素质教育远远高于中国，而日本动漫产业的影响，也让日本儿童在想象力、创造力方面远远优于中国及他国儿童。而我需要一个角色，来证明文化产业对孩子的影响力，同时一个狡猾、淘气、天真且充满幻想的八岁儿童，在东亚中、日、韩之间，还是以日本儿童最有代表性。

    当然，随着日本儿童年龄的增长、反华教育的增强，他们或许会成为日本右翼的帮凶，但是八岁的孩子都是无罪的，有罪的是日本右翼环境。我不是“中日友好”的大力提倡者，不过请不要忘记，日本后裔也有华夏血统，我们不应该把这个民族彻底排斥，尤其不该排斥这个民族的孩子们。出身日本并不可耻，不识大局，希冀用过去的方式将这个民族再次带入孤立乃至毁灭的边缘，才是
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