第(1/17)节     纳粹！我恨那些家伙。

    ——引自哈里森·福特的电影《印第安纳·琼斯和最后的圣战》

    在1992年初的几个星期里，大家渐渐都知道斯蒂夫·罗斯快不行了。1991年秋

    天，他从巴黎飞回来参加了斯皮尔伯格和凯特·卡波肖在罕普顿的婚礼。但是，10

    月份，与日本东芝公司签订了一笔牵扯巨额资金的新合同后，他背部的疼痛迫使他

    躺到了床上。他背地里一直在治疗着的那个前列腺肿瘤已扩散到脊骨，医生开始使

    用化学疗法，但是没有什么希望。斯皮尔伯格心烦意乱。另一位“父亲”也要弃他

    而去了，他又将处于孤寂无援的境地。在罗斯的最后几个月中，斯皮尔伯格让自己

    扮成一个“开心果”，一直陪伴着他。《李德勒名单》已处于次要地位。斯皮尔伯

    格打算借助《侏罗纪公园》的技术难关使自己重新振作。

    迈克尔·克里奇顿递交了一份自己和斯皮尔伯格都不满意的剧本。他承认自己

    已经厌倦了这个故事，但因为大家都知道他比别人更清楚如何使书中的细节趋于合

    理以避免过多的陈述，他们认可了这第一稿。它为特技技术人员制作恐龙和影片中

    环境、背景提供了参考。1991年10月，在《霍克船长》的拍摄现场，一直在负责《

    侏罗纪公园》事宜的凯瑟琳·肯尼迪问达斯汀·霍夫曼的剧作家玛丽亚·斯科兹·

    马默，是否对重新编写克里奇顿的剧本感兴趣。1992年3月，她交付了她的改写本。

    这个文本把克里奇顿的化身，那位“生活杂乱无章”的安·马尔克姆去掉了，并且

    把他的反工程生物学的对白改为与古生物学家阿兰·格兰特的对白，这是斯科兹·

    马默塑造的一位反对使科学商业化的圣战者。她通过插入几个植物爬上公园建筑物

    的镜头，潜移默化地把人们带人了机械论中。她试图强调这本书给人的启示：人类

    无力控制自然。斯皮尔伯格也不喜欢这个版文，于是把这个项目交给了大卫·科普，

    这时他正与罗伯特·札梅其斯合写《死亡属于她》，这是关于使人发疯的美容手术

    的幻想故事。

    科普为《保罗纪公园》写的剧本，被标上了与克里奇顿合作编写的字样，而不

    是他独立创作。科普坚持说，他既没看过克里奇顿的剧本，也没有读过斯科兹·马

    默的剧本。科普的剧本最后成了惟一被拍成影片的剧本。然而，就像往常一样，真

    正的作者是斯皮尔伯格。他解释说，这种事就像一个雕刻家把一块大石头变成一个

    中。英国幻想作家吉姆·纽曼详细列举了

    这部影片的基本要素以及与斯皮尔伯格其他作品的相同之处：

    把一本关于巨兽的畅销书缩编成一部充满悬念的机器(《大白鲨》)；

    把50年代有着经久不衰艺术魁力的“b”级科幻片处理成带有童年好奇感的

    受人欢迎的科幻片(《第三类接触》)；把动作、疑难、陷阱和冒险的内容

    加上令人难以置信的危险和毛骨快然的死亡(《夺宝奇兵》)；把大眼睛的

    动物加
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