第(2/26)节 不是吗？》等高

    品味影片。1972年他和罗伯特·里德福特一起完成了《杰里迈亚·约翰逊》，这个

    剧本有一部分是米留斯写的。

    波莱克曾做过演员，他端庄不苟言笑，在身材方面与西德·辛伯格很像。后来

    他渐渐成为斯皮尔伯格生活中的兄长和事业上的参谋。他和弗莱德·菲尔德斯给斯

    皮尔伯格引荐了许多有影响的人物，包括i公司的代理人贵·迈克艾瓦思和当时21

    世纪福克斯公司的负责人，小阿兰·莱德。斯皮尔伯格是通过乔治·卢卡斯听说莱

    德的，他对莱德谦虚谨慎的气质十分欣赏。

    他们这个小圈子中还有另外两个人，大卫·基莱尔和乔依·瓦尔士，他们都是

    作家。基莱尔后来创作的剧本《异物》是由当时的喜剧《马尔特斯的猎鹰，黑鸟》

    发展而来。瓦尔士从前是一位儿童演员，他曾与沃尔特·马修和杰克·莱姆宁一起

    手不离牌赌博成性，后来，他把过去赌博的经历集中起来编了一个电影剧本叫《下

    滑》，它讲述了两个生活没有出路的业余赌徒查尔雷和比尔这对好朋友的故事。他

    们同几个从电话中认识的女友发生了一系列纠葛，他们共享欢乐和痛苦。

    朱丽姬·菲利浦斯曾把斯皮尔伯格描绘成这个世界里无法理解的人：

    (斯皮尔伯格)整天同那些比他老得多的人周旋在一起，星期天他们睹

    博、喝酒、看球赛。他们都是制片厂的经营人戌代理人。这些人以贵·迈

    克艾克思和人称“来迪”的阿兰·菜德为中心，还包括与他们截然不是’

    路人的乔依·瓦尔士和大卫·基莱尔。前者是为了打睹而看球赛，后者是

    为了喝酒而看球赛。

    当被荣克接过了沙滩族中的一个叫保尔·谢拉穗写的日本黑帮片剧本《日本瘪

    三》时，曾令朱丽姬感到不快。彼莱克让罗伯特·汤恩给剧本加了点国际性的浪漫

    素材进去。几乎没有什么人对斯皮尔伯格的这些新朋友有像朱丽姬一样的直觉。多

    数人因被莱克是个能非常内行地将票房收入和艺术价值平衡起来的导演而崇敬他。

    同样莱德也被人们当作很有头脑的制片厂老板而崇敬。在人们的眼中，莱德是好莱

    坞后一援儿制片人的楷模。《纽约时报》的阿尔金·哈梅兹在承认莱德是个“沉默

    寡盲”和“感情内向”的人同时，还认为他“或许比起那些现任的高级行政官来说

    更喜欢电影。”

    斯皮尔伯格一直希望环球公司能给《横冲直撞大逃亡》投资，但最后他们还是

    让此事黄了。他们认为，尽管《追杀》成功了，但这部片子与福克斯公司的那部末

    获成功的《空白点》(vanishg ot)太相像了。为了找到至少能把投进去的费用

    收回来的买主，剧本在圈内人的手里走了一大圈儿。斯皮尔伯格也同代理人艾伦·

    卡尔谈过一次，因为他正在筹拍由布朗特·伍德尔德的小说改写的剧本《相见在梅

    尔巴》(e at the )，这是发生在30年代南部地区的一个故事，但制片

    人乔·莱文恩
第(2/26)节