第(1/2)节     凡经营下笔，必合天地。何谓天地？谓如一尺半幅之上，上留天之位，下留

    地之位，中间方立意定景。见世之初学，据案把笔下去，率尔立意，触情涂抹，

    满幅看之，填塞人目，已令人意不快，那得取赏于潇洒，见情于高大哉！

    山水先理会大山，名为主峰。主峰已定，方作以次，近者、远者、小者、大

    者，以其一境主之于此，故曰主峰，如君臣上下也。

    林石先理会大松，名为宗老。宗老意定，方作以次，杂窠、小卉、女萝、碎

    石，以其一山表之于此，故曰宗老，如君子小人也。

    山有戴土，山有戴石。土山戴石，林木瘦耸；石山戴土，林木肥茂。木有在山，

    木有在水。在山者，土厚之处有千尺之松；在水者，土薄处有数尺之檗。水有流水，

    石有盘石；水有瀑布，石有怪石。瀑布练飞于林表，怪石虎蹲于路隅。雨有欲雨，

    雪有欲雪；雨有大雨，雪有大雪；雨有雨霁，雪有雪霁；风有急风，云有归云；风

    有大风，云有轻云。大风有吹沙走石之势，轻云有薄罗引素之容。店舍依溪不依水

    冲，依溪以近水，不依水冲以为害。或有依水冲者，水虽冲之，必无水害处也。村

    落依陆不依山，依陆以便耕，不依山以为耕远。或有依山者，山之间必有可耕处也。

    大松大石必画于大岸大波之上，不可作于浅滩平渚之边。

    一种使笔不可反为笔使，一种用墨不可反为墨用。笔与墨，人之浅近事，二物

    且不知所以操纵，又焉得成绝妙也哉！此亦非难，近取诸书法，正与此类也。故说

    者谓王右军喜鹅，意在取其转项。如人之执笔转腕以结字，此正与论画用笔同。故

    世之人多谓善书者往往善画，盖由其转腕用笔之不滞也。或曰墨之用何如？答曰：

    用焦墨，用宿墨，用退墨，用埃墨，不一而足，不一而得。（详见下文）

    砚用石，用瓦，用盆，用瓮片，墨用精墨而已，不必用东川与西山，笔用尖者、

    圆者、粗者、细者、如针者、如刷者。运墨有时而用淡墨，有时而用浓墨，有时而

    用焦墨，有时而用宿墨，有时而用退墨，有时而用厨中埃墨，有时而取青黛杂墨水

    而用之。用淡墨六七加而成深，即墨色滋润而不枯燥。用浓墨、焦墨欲特然取其限

    界，非浓与焦则松林石角不了然，故尔了然，然后用青墨水重叠过之，即墨色分明，

    常如雾露中出也。淡墨重叠旋旋而取之谓之干，淡以锐笔横卧惹惹而取之谓之皴，

    擦以水墨再三而淋之谓之渲，以水墨滚同而泽之谓之刷，以笔头直往而指之谓之

    捽，以笔头特下而指之谓之擢。以笔端而注之谓之点，点施于人物，亦施于木叶，

    以笔引而去之谓之画，画施于楼屋，亦施于松针。雪色用淡浓墨作浓淡，但墨之色

    不一而染就烟色就缣素本色，萦拂以淡水而痕之，不可见笔墨迹。风色用黄土或埃

    墨而得之，土色用淡墨、埃墨而得之。石色用青黛和墨而浅深取之，瀑布用缣素本

    色，但焦墨作其旁以得之。

    水色春绿、夏碧、秋青、冬黑，天色春晃、
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